中國傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)手法的明顯特征，是運(yùn)用線條和筆墨，塑造成點(diǎn)線結(jié)構(gòu)的藝術(shù)形象。這固然與繪畫所用的毛筆、水墨和宣紙有關(guān)，但更是寫意的審美追求所致。
西方繪畫的表現(xiàn)手法有兩個(gè)明顯的特征：一是透視，二是光影素描法。這兩大藝術(shù)法則都是建立在幾何學(xué)、物理學(xué)的知識(shí)基礎(chǔ)之上的，滲透著科學(xué)的成分。達(dá)?芬奇在畫論中甚至明確地把繪畫作為科學(xué)來研究。可見，西方繪畫是非常注重理論和技法的科學(xué)性的。這與科學(xué)正在那時(shí)興起不無關(guān)系。文藝復(fù)興產(chǎn)生了人文主義，也產(chǎn)生了科學(xué)主義。二者在近代以來的西方繪畫中都有突出的表現(xiàn)。沒有科學(xué)，也就沒有西方繪畫。從摹真這一點(diǎn)來看，
中國傳統(tǒng)繪畫與西方繪畫是有相當(dāng)大的區(qū)別的。在表現(xiàn)技法上，西方繪畫使用的是塊面結(jié)構(gòu)，中國傳統(tǒng)繪畫使用的是點(diǎn)線結(jié)構(gòu)。如果說西方繪畫是塊面與顏色的交響，那么中國傳統(tǒng)繪畫則是點(diǎn)線與水墨的協(xié)奏�？傮w說來，塊面結(jié)構(gòu)長于描摹,點(diǎn)線結(jié)構(gòu)長于寫意。此外，中國傳統(tǒng)繪畫不強(qiáng)調(diào)透視、光影和色彩，只是粗略地要求近大遠(yuǎn)小、黑白陰陽。因此，想讓中國傳統(tǒng)繪畫達(dá)到完全的摹真是不可能的。中西繪畫表現(xiàn)手法存在這些差別，究其原因大概有三：一是中西方繪畫工具的差別；二是中國沒有產(chǎn)生近代科學(xué)；三是中國古代畫家不看重摹真，因而不去進(jìn)一步追求透視和和光影。最根本的原因在于第三條，中國古代畫家追求神似，追求寫意。也就是說，“神似”“寫意”的藝術(shù)觀決定了中國傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)手法。
對于神似和寫意而言，筆墨可謂極佳的表現(xiàn)手法。筆法可以畫出長短粗細(xì)、輕重疾徐、繁簡虛實(shí)、剛?cè)釢櫩莸母鞣N線條，可以模擬各種對象及其不同的質(zhì)感。花的柔嫩、鳥的輕盈、山的堅(jiān)硬、水的靈動(dòng)等，在功力深厚的畫家筆下都可以描繪得惟妙惟肖。墨法則利用墨的濃、淡、干、濕、焦、枯、宿、積、潑、破進(jìn)一步刻畫對象。
筆墨的作用遠(yuǎn)不止此，最重要的是表達(dá)畫家的思想感情。唐朝以后，由于書法的發(fā)展，線條的表現(xiàn)能力明顯增強(qiáng)了。到了宋代，蘇軾、文同等人把書法導(dǎo)入了文人畫。筆墨成為中國傳統(tǒng)繪畫中的重要因素。線條不只是描摹對象的輪廓線，而是本身就具有了一種抽象的形式美。水墨也成為相對獨(dú)立于對象的要素，墨色的清新意趣成為評(píng)價(jià)一幅畫的優(yōu)劣的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。由于用筆墨寫意比油畫或素描的精雕細(xì)刻來得快捷，因此寫意畫更適宜表達(dá)靈感或瞬間的感受和情緒。
筆墨看似僅僅是繪畫技巧，實(shí)際上卻是畫家思想觀念、道德情操、學(xué)識(shí)閱歷、志趣個(gè)性的綜合體現(xiàn)。在中國傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展過程中，金石書法、詩詞和音樂都對它產(chǎn)生了較大的影響，“書骨”“詩魂”“樂韻”是一幅優(yōu)秀中國畫的美學(xué)特色。西方繪畫要求畫家對色彩光影有敏銳的觀察力和相應(yīng)的幾何學(xué)、物理學(xué)知識(shí)。中國傳統(tǒng)繪畫則要求在觀察力的基礎(chǔ)上還具有豐富的學(xué)識(shí)和詩情畫意。
中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨手法缺少科學(xué)因素，摹真能力不如西方繪畫，這不能不說是一種缺陷。但藝術(shù)畢竟不同予科學(xué)，滲透著科學(xué)成分的繪畫并不一定比沒有科學(xué)因素更高級(jí)。相反，中國傳統(tǒng)繪畫在“神似”“寫意”表達(dá)畫家思想感情方面更勝一籌。因此，中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨是較多體現(xiàn)出人丈精神的繪畫技法。
“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨如何吸收西方繪畫中的合理因素，使中國畫既具有科學(xué)性又更具有人文精神，是中國畫今后發(fā)展中需要探索和解決的問題。
6．下列對中國傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)手法“筆墨”的理解，不正確的一項(xiàng)是
A．筆法可以利用畫出的各種線條來模擬不同的對象及其質(zhì)感，墨法則可以利用墨的濃、淡、干、濕等不同方式來進(jìn)一步刻畫描摹的對象。
B．隨著書法的線條表現(xiàn)能力的明顯增強(qiáng)，宋代蘇軾等人把書法導(dǎo)入文人畫，筆墨成為傳統(tǒng)繪畫中的重要因素，能夠更好地表達(dá)畫家的思想感情。
C．筆墨中的線條本身就具有抽象的形式美，水墨也可以相對獨(dú)立于描摹對象，可以說墨色運(yùn)用的好壞是評(píng)價(jià)中國傳統(tǒng)繪畫優(yōu)劣的主要標(biāo)準(zhǔn)。
D．筆墨不僅僅是繪畫技巧，與畫家的個(gè)人修養(yǎng)有著密切的聯(lián)系，是畫家思想觀念、道德情操、學(xué)識(shí)閱歷、志趣個(gè)性的綜合體現(xiàn)。
7．關(guān)于中國傳統(tǒng)繪畫和西方繪畫的區(qū)別，下列表述不正確的一項(xiàng)是
A．中國傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)手法的明顯特征是運(yùn)用線條和筆墨，而西方繪畫表現(xiàn)手法的明顯特征是運(yùn)用透視和光影素描法。
B．中國傳統(tǒng)繪畫不注重科學(xué)性，與中國沒有產(chǎn)生近代科學(xué)有關(guān)；西方繪畫注重理論和技法上的科學(xué)性，與西方文藝復(fù)興時(shí)期產(chǎn)生了科學(xué)主義有關(guān)。
C．中國傳統(tǒng)繪畫注重點(diǎn)線與水墨的和諧，追求寫意，追求神似：西方繪畫注重塊面與顏色的和諧，追求摹真，追求形似。
D、中國傳統(tǒng)繪畫和西方繪畫都要求畫家具有敏銳的觀察力，前者還要求畫家具有豐富的學(xué)識(shí)和詩情畫意，而后者只要求面家具有相應(yīng)的自然科學(xué)知識(shí)。
8、下列表述，符合原文內(nèi)容的一項(xiàng)是
A、中國傳統(tǒng)繪畫不強(qiáng)調(diào)透視、光影和色彩，只是粗略地要求近大遠(yuǎn)小、黑白陰陽，無法達(dá)到完全的摹真，在藝術(shù)價(jià)值上低于西方繪畫。
B、西方的油畫或素描講宄精雕細(xì)刻，沒有中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨寫意來得快捷，不能表達(dá)靈感或瞬間的感受和情緒。
C、金石書法、詩詞和音樂都對中國傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了較大的影響，使得中國傳統(tǒng)繪畫作品兼具“書骨”“詩魂”“樂韻”的美學(xué)特色。
D、中國畫要在保持人文精神等傳統(tǒng)精髓的基礎(chǔ)上，探索吸收西方繪畫中科學(xué)性等合理因素，以更好地順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展。
參考答案：
6.C（“主要標(biāo)準(zhǔn)”與文意不符。）
7.D（“而后者只要求畫家具有相應(yīng)的自然科學(xué)知識(shí)”原文無依據(jù)。）
8.D（A“在藝術(shù)價(jià)值上低于西方繪畫”錯(cuò)；B“不能表達(dá)”絕對化；C“中國傳統(tǒng)繪畫”應(yīng)為“優(yōu)秀的中國傳統(tǒng)繪畫作品”。）
