溫習(xí)比喻與擬人
魯修賢  梁圣祥

課程標(biāo)準(zhǔn)實(shí)驗(yàn)教材人教版《語文》七年級(jí)上冊(cè)出現(xiàn)了6道關(guān)于修辭的“研討與練習(xí)”題。第11課《春》題三，第6課《理想》題二，第17課《看云識(shí)天氣》題二，第25課《<世說新語>兩則》題三（含比擬），是比喻方面的；第12課《濟(jì)南的冬天》題二，第18課《綠色蟈蟈》題一，是擬人（擬人和擬物均屬比擬）方面的。以下我們就來過細(xì)說說比喻和擬人這兩種修辭手法。

關(guān)于比喻

第11課《春》題三是這樣釋說比喻的：“比喻，就是在描寫事物或說明道理時(shí)，用同它有相似點(diǎn)的別的事物或道理來打比方，使描寫生動(dòng)形象，說理通俗易懂……”

就具體掌握比喻而言，我們起碼得抓住五點(diǎn)――

1、概念的重心

比喻就是“打比方”。這種修辭格強(qiáng)調(diào)的是：性質(zhì)不同的兩種事物，彼此有相似點(diǎn)，則用甲事物來比方乙事物。

2、結(jié)構(gòu)的常式

比喻一般包括三個(gè)成分，即本體（被比喻的事物）、喻體（作比喻的事物）和比喻詞（用于本體和喻體之間表示比喻關(guān)系的標(biāo)志性詞語）組成，但是有時(shí)在一個(gè)比喻里不一定全部出現(xiàn)。

3、構(gòu)成的條件

　�、偌缀鸵倚再|(zhì)各異，才可能構(gòu)成比喻�？匆粋�(gè)句子是不是比喻，不能單憑有沒有比喻詞。例如，“對(duì)于一個(gè)在北平住慣的人，像我，冬天要是不刮大風(fēng)，便是奇跡”之類，要么作為舉例的引詞，要么作為同類相比者；“復(fù)原的恐龍、猛犸仿佛在引頸長吼”之類，或表示想像，或表示猜度者，即便有比喻詞，也都不是比喻。

②甲和乙事物之間必須有相似點(diǎn)。

4、運(yùn)用的種類

⑴明喻

明喻是明顯的打比方。本體、喻體、比喻詞都出現(xiàn)。其基本格式是“甲”（被比喻的事物）像“乙”；常用“像、好像、如同、宛如、好比、仿佛、猶如、比方說、似、似乎、像……一樣、仿佛……似的、像……似的、如……一般、……一樣、……似的”等比喻詞聯(lián)結(jié)。

例如：
① 野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒名字的，散在草叢里，像眼睛，像星星，還眨呀眨的。

（朱自清《春》）

――寫遍地的野花，把它比成“眼睛”和“星星”，點(diǎn)綴在草叢中，不僅有動(dòng)感，而且有美感，把野花寫活了。

② 天上的云……像峰巒，像河流，像雄獅，像奔馬……         （《看云識(shí)天氣》）

―― 作者運(yùn)用比喻和排比把云的萬千姿態(tài)描繪得非常生動(dòng)形象，能夠激發(fā)讀者盡情想像藍(lán)天白云的奇妙變化。

⑵ 暗喻 .又叫“隱喻”。它不露比喻的痕跡，本體和喻體同時(shí)出現(xiàn)。它們之間是相同的關(guān)系，其基本格式是：“甲”是“乙”。常用的比喻詞有“是、都是、簡(jiǎn)直是、無疑是、成為、成了、變成”等， 有時(shí)不用比喻詞。

例如：
③ 古老的濟(jì)南，城內(nèi)那么狹窄，城外又那么寬敞，山坡上臥著些小村莊，小村莊的房頂上臥著點(diǎn)雪，對(duì)，這是張小水墨畫，或者是唐代的名手畫的吧。（老舍《濟(jì)南的冬天》）

―― 描繪雪境，分筆勾寫古老的城，城內(nèi)，城外，山坡，村莊，將整個(gè)大地放入雪景之中，然后用“小水墨畫”暗喻，使總繪雪景更完美。

④ 我閉上眼睛，我真的變成了一株樹，腳長出根須，深深扎進(jìn)泥土和巖層，呼吸地層深處的元?dú)�，我�?U>頭發(fā)長成樹冠，我的手變成樹枝，我的思想變成樹汁，在年輪里旋轉(zhuǎn)、流淌，最后長出樹籽，被鳥兒銜向遠(yuǎn)山遠(yuǎn)水�！保ɡ顫h榮《山中訪友》）

――想像中，作者把自己比喻為一株樹，使樹與“我”融為一體。

⑶借喻. 它是直接用喻體代替本體。本體和喻體詞都不出現(xiàn)。它的基本格式是：直接用“乙”代表“甲”。

例如：

⑤ 看吧，山上的矮松越發(fā)的青黑，樹尖上頂著一髻兒白花，好像日本看護(hù)婦。（老舍《濟(jì)南的冬天》）

――直接用“一髻兒白花”代替樹尖上的小雪，給無生命的雪增添了無盡的活力。

⑥最可恨那些毒蛇猛獸，吃盡了我們的血肉。（歐仁·鮑狄�！秶�際歌》）

――這句話中的 “毒蛇猛獸”說的是剝削階級(jí)，“毒蛇猛獸”和“剝削階級(jí)”是兩個(gè)根本不同的事物，但“毒蛇猛獸”吃人的特點(diǎn)與“剝削階級(jí)”剝削勞動(dòng)人民的特點(diǎn)是相似的，作者就是抓住了它們的這一相似點(diǎn)構(gòu)成了一個(gè)比喻，使人們形象地了解了剝削階級(jí)的本質(zhì)特點(diǎn)。

⑷ 博喻 又叫“復(fù)喻”。它是運(yùn)用三個(gè)或三個(gè)以上的喻體來說明或描繪本體的，使之更形象、更生動(dòng)、更全面。
例如：
⑦ 雨是最尋常的，一下就是三兩天，可別惱�？�像牛毛，像花針，像細(xì)絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙。

⑧春天像剛落地的娃娃 >，從頭到腳都是新的，它生長著。春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，領(lǐng)著我們上前去。

關(guān)于擬人

第 12課《濟(jì)南的冬天》題二是這樣釋說擬人的：“擬人，就是把物當(dāng)作人來寫，賦予物以人的動(dòng)作行為或思想感情……”

擬人就是把沒有思想感情的事物當(dāng)做人來寫，賦予它們以人的思想感情、行為動(dòng)作 >和語言能力 把非人類的東西加以人格化， 是修辭方法的一種。

童話中擬人化的范圍十分廣泛，包括對(duì)動(dòng)物、植物以及其它非生物、各種具體和抽象事物、概念、觀念、品質(zhì)的擬人化。我們讀過的很多童話作品中的動(dòng)物、植物，乃至沒有生命的物品，在作家筆下都被人格化了，都會(huì)說話，都有了人的感情。只不過，擬人化童話中的人格化的角色，并不等于生活中真實(shí)的人。他們具備了人的某些特點(diǎn)，但仍然保留物的許多屬性，既是人又是物。

擬人手法的運(yùn)用，并不僅僅局限于童話、神話故事里。在記敘文、說明文，甚至議論文里，我們常常都會(huì)讀到擬人化的描述。

例如：

① 單是周圍的短短的泥墻根一帶，就有無限趣味。油蛉在這里低唱，蟋蟀在這里彈琴。  （魯迅《從百草園到三味書屋》）

――說“油蛉”能夠“低唱”，“蟋蟀”能夠“彈琴”，都是用表現(xiàn)人的特性的詞語描述事物，賦予事物以人的特征。

②太陽的臉紅起來了。

③ 小草偷偷地 從土里鉆 出來，嫩嫩的，綠綠的。

④ 請(qǐng)閉上眼睛想：一個(gè)老城，有山有水，全在天底下曬著陽光， 暖和安適地睡著，只等春風(fēng)來把它們 喚醒，這是不是個(gè)理想的境界 ?

⑤ 山坡上臥 著些村莊，小村莊的房頂上臥 著點(diǎn)雪。（宗璞《 紫藤蘿瀑布》）

――細(xì)膩地寫出了每一朵花不同部位的深淺，顯得亮麗可愛，玲瓏透剔，“互相挑逗”既富有動(dòng)感，又富有情趣。

⑧ >山那邊的山啊，鐵青著臉/給我的幻想打了個(gè)零分！（何其芳《秋天》）

――“稻香”使人滿口生香，“飽食”寫豐收之景，均為擬人， >棲息在農(nóng)家的秋天景致被詩意地收錄筆下。

⑩ >蟈蟈是彼此十分和睦地共處在一起的，它們之間從不爭(zhēng)吵，頂多面對(duì)食物有點(diǎn)兒敵對(duì)行為而已。

綜而言之，擬人手法的運(yùn)用，可以使人的感情與景物的感情達(dá)到高度的統(tǒng)一。用好擬人手法，常常能收到生動(dòng)形象、富有趣味的效果。

擬人的筆調(diào)，也是一種藝術(shù)構(gòu)思，是人與物的感情的完全交融。不是作者想讓讀者將物景看做人，而是作者首先在心靈上覺得它們是有感情有靈性的物景，然后依靠豐富的想像力，在翩翩的想像之中，賦予自然物景以人的環(huán)境、人的感情、人的思維和人的音容笑貌。由是， 擬人不僅不能違反所擬之物原來的特點(diǎn)，而且還要照顧到物與人，以及其他物之間原有的關(guān)系，和支配它們的自然和生活規(guī)律。假如無緣無故地叫小鳥去訪問魚兒，魚兒飛到天上去找月亮，這樣的寫法就很難認(rèn)為是成功的。

  （通聯(lián)：湖北省沙洋縣實(shí)驗(yàn)初中 448200）