《朝花夕拾》收錄的是魯迅寫于1926年的十篇回憶性散文 。其中，《從百草園到三味書屋》寫成于這年的九月，是魯迅剛到廈門大學(xué)教書的頭一個月。1926——1927這兩年，是魯迅人生的一個轉(zhuǎn)折點。如魯迅說的：

“到了一九二六年，有幾個學(xué)者到段祺瑞政府去告密，說我不好，要捕拿我，我便因了朋友林語堂的幫助逃到廈門，去做教授，十二月走出。到廣東做了中山大學(xué)教授，四月辭職，九月出廣東，一直住在上海�！�

從北京到了廈門，再到廣東、上海。是魯迅一生中最多變數(shù)的時期。這兩年，他由政府官員轉(zhuǎn)到大學(xué)教授，再到一個沒有固定職業(yè)的自由寫稿人。我們會發(fā)現(xiàn)，這是魯迅由一個官僚土紳淡出的過程，也是魯迅由這個社會的主流走向民間的過程。這種變化，促成了魯迅思想的變化。比如，他一向服膺的進(jìn)化論思想，在這個時期就徹底的崩毀了。對于他一直批判解剖的傳統(tǒng)文化和民間的思想，他卻有了新的感想。這些也都在他這時的文章中體現(xiàn)了出來。

因為《從百草園到三味書屋》中有對自然喜愛和對上學(xué)生活不滿的描寫，人們多認(rèn)為文章是對舊式教育的批判，這也許只是皮相。事實上，這時魯迅已經(jīng)年過不惑，經(jīng)歷了無數(shù)的思想交鋒，見過了眾多的新舊學(xué)派。他自己的思想，正在蘊釀確證過程中。離開生活多年的北京，來到遼遠(yuǎn)的廈門海邊，使他有時間安靜思考。在返觀兒童時視為是痛苦的學(xué)塾生活時，他懷有一種相當(dāng)溫馨的眷念之情。同時，他在描寫兒童舊事時，對于現(xiàn)代世界也在作著隱隱然的比較和批判。 經(jīng)歷這么多，其心情也和當(dāng)初離開家鄉(xiāng)到了南京就新學(xué)一樣，充滿了復(fù)雜的心理反映吧！所以，《從百草園到三味書屋》也可以看作是一個回憶性的少年的成長故事。

錢理群先生曾指出；魯迅有意利用“看/被看”二項對立模式和設(shè)置“無知者”視點來寫小說。如《示眾》《孔已己》等運用不同的敘述角度的變化來造成作品的多義性 。同樣，他的回憶性散文集《朝花夕拾》中，也有許多篇幅利用了對立模式和兒童視角（無知者）來敘述故事。《從百草園到三味書屋》就是主要利用了兒童視角，敘述兒時學(xué)前自在的生活和上了私塾以后感到拘束的生活，在回憶往事時，既描寫了自己少年時代的生活，又表達(dá)他個人的成長經(jīng)歷中情感思想的變化過程，而且還發(fā)表了對于當(dāng)時社會和文明的看法。兒童的敘事是真實然而是無知的，而成年人的敘事是復(fù)雜多義的。成年人的行為，少年多不能判斷真實與否；而少年的行為，成年人多是清楚其含義的。兩種敘事方式是不同的，因年齡不同而產(chǎn)生了敘述真實程度的差異。這種兒童和成年人思想和行為方式的反向差異，構(gòu)成了本文文本意義上的沖突和張力。由于成人的角度和兒童的構(gòu)成了一種反向意圖的對照，從現(xiàn)象上看，是相互否定的，所以，我們可以把這種敘述稱為反向敘述。

二 文本分析

《從百草園到三味書屋》前半寫自己童年在百草園的快樂時光，后半寫學(xué)塾中的上學(xué)生活和老師。在對自然和學(xué)塾場景描寫以外，還寫了三個不同身份的故鄉(xiāng)人物。

“我家的后園有一個很大的園，相傳叫做百草園�，F(xiàn)在是早已并屋子一起賣給朱文公的子孫了，連那最未次的相見也已經(jīng)七八年，其中似乎確鑿只有一些野草；但那時卻是我的樂園�！�
文章首先破題，從百草園講起。這百草園雖然早已經(jīng)是別人家的了，“似乎確鑿只有一些野草；但那時卻是我的樂園”是以成年人的語氣講出百草園在作者記憶中的親切感覺。

接著的一大段描述一個生機(jī)盎然的百草園。魯迅先用概括的方法寫百草園的物什之多。他筆下的植物，“不必說碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹，紫紅的桑椹”這一層是靜物描繪，以各種植物最有代表性的特征進(jìn)行粗線條的描寫�！安槐卣f”三個字正說明這些物什是平常之物，有兒童式的夸張語氣，也是引出下文精彩描述的伏筆�！耙膊槐卣f”引出百草園里的動物，長吟的鳴蟬，肥胖的黃蜂，輕捷的叫天子，簡單地選取三種動物，各以其叫、伏、直竄的代表性動作來描寫，說明這些動物在百草園中的生活是多么地自由。這里雖然用的也是鋪開的寫法，但是魯迅用得卻很簡明�！耙膊槐卣f”也是欲揚先抑，為下文作鋪設(shè)。魯迅這廖廖幾十個字，百草園里各物的形影聲色便如活了一般。這里，我們可以看到魯迅極為出色的繪影圖形的描寫能力。

接下來“單”字一轉(zhuǎn)，引出園子的泥墻來寫。不寫園子而寫墻，墻竟然也是能給孩子帶來樂趣的場所，用的是烘托旁襯法。油蛉的低唱，蟋蟀的彈琴，既是擬人狀物，又暗示出園子里既是各種小生物的天堂，也是孩子的樂園。從蜈蚣、斑蝥到何首烏、覆盆子，這里的動物植物都讓孩子感到新鮮。單是泥墻就有如許的樂趣，我們自然就會想到，這百草園會給孩子們帶來多少快樂了。

這一部分是描寫兒童在自然中的樂趣，重在表述自然給孩子的啟示和快樂。

這段中一句不大經(jīng)意的話，為下一步進(jìn)入人的教育作了一個鋪墊：

“有人說，何首烏根是有像人形的，吃了可以成仙，我于是常常拔它起來，牽連不斷地拔起起來，也曾因此弄壞了泥墻，卻從沒有見過有一塊根像人樣�！�

這里，成人所說的話，引出了“我”的興趣。我拔何首烏的經(jīng)歷，卻讓我對成人的教訓(xùn)產(chǎn)生了懷疑。成人的教誨和兒童自己的生活體驗總是有著反向的結(jié)果。這是魯迅這篇文章的基本框架。我們也知道，成人的教誨和我自己（兒童）的理解力之間總是有著差距，但是，這篇文章的許多地方講的都是一個相同的經(jīng)歷模式：兒童從成年人那里接受教誨，按照教訓(xùn)到生活中去體驗，結(jié)果卻多是錯誤的。這是用反諷的方法說明成人在兒童教育上失敗，是一種典型的反向敘述。這種敘述類似于一個證明的程序，其中包含著一些隱蔽的結(jié)論，即知識不是教出來的，而成人也多是不可為師。

所以，在下面的段落里，魯迅就談到了成人教育兒童的方法在兒童中的反應(yīng)，并引出長媽媽和閏土父親等故鄉(xiāng)人物，美女蛇故事和捕鳥的敘述則分別寫出了鄉(xiāng)下人迷信的思維和高超的捕食能力。重點雖然在寫作者和他們之間的深厚的情感，照應(yīng)的卻是題目，“百草園”——鄉(xiāng)間和自然。寫的是自然中各種可愛的生物（包括愚昧的鄉(xiāng)民），自然和兒童間溫馨的親和力。

在對百草園的回憶作了非常節(jié)制的敘述以后。魯迅用了一種情境突轉(zhuǎn)的手法，在這種對自然的敘述漸入佳境時，在情緒達(dá)到高潮時，引出了文章的第二部分，講述他的學(xué)生生活：

“我不知道為什么家里的人要將我送進(jìn)書塾里去了……”

作者先以兒童哀傷的語氣發(fā)問，家里大人為什么送他入學(xué)。然后，連用三個“也許是”外加“…… 都無從知道”，來加強兒童對成年人意圖的懷疑和不信任感�！癆de,我的蟋蟀們！Ade，我的覆盆子們和木蓮們……”的語氣是孩子式的，但是用了成人式的戲仿。強烈地表達(dá)了作者離開百草園時依依不舍的心情。

而對書塾和老師的描寫，也是運用兒童無知的視點。除了對上學(xué)和學(xué)生戲耍場面的描寫，我們都會認(rèn)為這里對先生的兩處描寫很精彩。下面我們來看魯迅對他的老師的描寫。

“第二次行禮時，先生便和藹的在一旁答禮。他是一個高而瘦的老人，須發(fā)都花白了，還戴著大眼鏡，我對他很恭敬，因為我早就知道，他是本城中極方正，質(zhì)樸，博學(xué)的人�！�

這里魯迅先用幾個代表性的特點（高而瘦、須發(fā)花白、和藹）對老師作了簡要的交待，然后，用了很經(jīng)濟(jì)的三個場景，很傳神地描繪出了老師最精彩的幾個側(cè)影。

先說他的博學(xué)。“我”正好有典故去請教，卻不料老師說“不知道”“臉上還有怒色了”。這里暗中有著與和藹和博學(xué)的交待的照應(yīng)。

“我這才知道做學(xué)生是不應(yīng)該問這些事的，……所謂不知道者，乃是不愿意說。年紀(jì)比我大的人，往往如此，……”

這里又是一種反向的敘述。雖然兒童是在自我解剖，可是，我們感受到的是一種對“博學(xué)”這種名號的揶揄。當(dāng)然，這里并不是判斷老師是否博學(xué)。魯迅設(shè)計了一個悖論式鈕結(jié)在里面。雖然是寫往事，卻是在戲謔當(dāng)世成人的各種成見。事實上，無論是“我”還是讀者，是不能依“我”的敘述來判斷老師學(xué)問的深淺的。博學(xué)是成人的觀念，并無必備的標(biāo)準(zhǔn)。不知“怪哉”為何物不能說明老師有沒有學(xué)問。無論何等博洽的人，也不能成為通事解人。但在兒童看來，全城里大人以為是的，定然不錯，因為都是大人們教導(dǎo)孩子事理。從兒童的角度，暗中點出成年人也有許多和兒童一樣的信仰。方之今世，成人們何嘗不也是迷信大人物、相信博學(xué)的大人物能解決一切難題嗎。這也是從兒童的幼稚來推知世人對名人尊崇現(xiàn)象的反諷。

而最精彩卻是對老師讀書的描述：

“我們的聲音便低下去，靜下去了，只有他還大聲朗讀著：‘鐵如意，指揮倜儻。一座皆驚呢~~~~；金叵羅顛倒淋漓噫，千杯未醉嗬~~~~……�！�

我疑心這是極好的文章，因為讀到這里，他總是微笑起來，而且將頭仰起，向后面拗過去，拗過去�！�

這幅人物描寫，抓住了老師的幾個