卷十七 書(shū)畫(huà)
藏書(shū)畫(huà)者，多取空名。偶傳為鐘、王、顧、陸之筆，見(jiàn)者爭(zhēng)售，此所謂“耳鑒”。 又有觀畫(huà)而以手摸之，相傳以謂色不隱指者為佳畫(huà)，此又在耳鑒之下，謂之“揣骨聽(tīng) 聲”。歐陽(yáng)公嘗得一古畫(huà)牡丹叢，其下有一貓，未知其精粗。丞相正肅吳公與歐公姻家， 一見(jiàn)曰：“此正午牡丹也。何以明之？其花披哆而色燥，此日中時(shí)花也；貓眼黑睛如線， 此正午貓眼也。有帶露花，則房斂而色澤。貓眼早暮則睛圓，日漸中狹長(zhǎng)，正午則如一 線耳。”此亦善求古人心意也。
相國(guó)寺舊畫(huà)壁，乃高益之筆。有畫(huà)眾工奏樂(lè)一堵，最有意。人多病擁琵琶者誤撥下 弦，眾管皆發(fā)“四”字。琵琶“四”字在上弦，此撥乃掩下弦，誤也。余以謂非誤也。 蓋管以發(fā)指為聲，琵琶以撥過(guò)為聲，此撥掩下弦，則聲在上弦也。益之布置尚能如此， 其心匠可知。
書(shū)畫(huà)之妙，當(dāng)以神會(huì)，難可以形器求也。世之觀畫(huà)者，多能指摘其間形象、位置、 彩色瑕疵而已，至于奧理冥造者，罕見(jiàn)其人。如彥遠(yuǎn)《畫(huà)評(píng)》言：王維畫(huà)物，多不問(wèn)四 時(shí)，如畫(huà)花往往以桃、杏、芙蓉、蓮花同畫(huà)一景。余家所藏摩詰畫(huà)《袁安臥雪圖》，有 雪中芭蕉，此乃得心應(yīng)手，意到便成，故其理入神，迥得天意，此難可與俗人論也。謝 赫云：“衛(wèi)協(xié)之畫(huà)，雖不該備形妙，而有氣韻，凌跨群雄，曠代絕筆。”又歐文忠《盤(pán) 車(chē)圖》詩(shī)云：“古畫(huà)畫(huà)意不畫(huà)形，梅詩(shī)詠物無(wú)隱情。忘形得意知者寡，不若見(jiàn)詩(shī)如見(jiàn) 畫(huà)�！贝苏鏋樽R(shí)畫(huà)也。
王仲至閱吾家畫(huà)，最?lèi)?ài)王維畫(huà)《黃梅出山圖》，蓋其所圖黃梅、曹溪二人，氣韻神 檢，皆如其為人。讀二人事跡，還觀所畫(huà)，可以想見(jiàn)其人。
《國(guó)史補(bǔ)》言：“客有以《按樂(lè)圖》示王維，維曰：‘此《霓裳》第三疊第一拍 也�！臀慈�；引工按曲，乃信�！贝撕闷嬲邽橹�。凡畫(huà)奏樂(lè)，止能畫(huà)一聲，不過(guò)金石 管弦同用“一”字耳，何曲無(wú)此聲，豈獨(dú)《霓裳》第三疊第一拍也？或疑舞節(jié)及他舉動(dòng) 拍法中，別有奇聲可驗(yàn)，此亦不然�！赌奚亚贩彩B，前六疊無(wú)拍，至第七疊方謂 之疊遍，自此始有拍而舞作。故白樂(lè)天詩(shī)云：“中序擘騞初入拍�！敝行蚣吹谄忒B也， 第三疊安得有拍？但言“第三疊第一拍，”即知其妄也�；蛘f(shuō)：嘗有人觀畫(huà)《彈琴圖》， 曰：“此彈《廣陵散》也�！贝嘶蚩尚��！稄V陵散》中有數(shù)聲，他曲皆無(wú)，如潑攦聲之 類(lèi)是也。
畫(huà)牛、虎皆畫(huà)毛，惟馬不畫(huà)。余嘗以問(wèn)畫(huà)工，工言：“馬毛細(xì)，不可畫(huà)�！庇嚯y之 曰：“鼠毛更細(xì)，何故卻畫(huà)？”工不能對(duì)。大凡畫(huà)馬，其大不過(guò)盈尺，此乃以大為小， 所以毛細(xì)而不可畫(huà)；鼠乃如其大，自當(dāng)畫(huà)毛。然牛、虎亦是以大為小，理亦不應(yīng)見(jiàn)毛， 但牛、虎深毛，馬淺毛，理須有別。故名輩為小牛、小虎，雖畫(huà)毛，但略拂拭而已。若 務(wù)詳密，翻成冗長(zhǎng)；約略拂拭，自有神觀，迥然生動(dòng)，難可與俗人論也。若畫(huà)馬如牛、 虎之大者，理當(dāng)畫(huà)毛，蓋見(jiàn)小馬無(wú)毛，遂亦不，此庸人襲跡，非可與論理也。又李成 畫(huà)山上亭館及樓塔之類(lèi)，皆仰畫(huà)飛檐，其說(shuō)以謂自下望上，如人平地望塔檐間，見(jiàn)其榱 桷。此論非也。大都山水之法，蓋以大觀小，如人觀假山耳。若同真山之法，以下望上， 只合見(jiàn)一重山，豈可重重悉見(jiàn)，兼不應(yīng)見(jiàn)其溪谷間事。又如屋舍，亦不應(yīng)見(jiàn)其中庭及后 巷中事。若人在東立，則山西便合是遠(yuǎn)境；人在西立，則山東卻合是遠(yuǎn)境。似此如何成 畫(huà)？李君蓋不知以大觀小之法，其間折高、折遠(yuǎn)，自有妙理，豈在掀屋角也。
畫(huà)工畫(huà)佛身光，有匾圓如扇者，身側(cè)則光亦側(cè)，此大謬也。渠但見(jiàn)雕木佛耳，不知 此光常圓也。又有畫(huà)行佛，光尾向后，謂之順風(fēng)光，此亦謬也。佛光乃定果之光。雖劫 風(fēng)不可動(dòng)，豈常風(fēng)能搖哉！ 古文“已”字從一、從亡，此乃通貫天地人，與王字義同。中則為王，或左左中則 為已。僧肇曰：“會(huì)萬(wàn)物為一已者，其惟圣人乎！子曰：‘下學(xué)而上達(dá)�！瞬荒苤劣� 此，皆自成之也�！钡靡阎呷绱恕�
度支員外郎宋迪工畫(huà)，尤善為平遠(yuǎn)山水，其得意者有《平沙雁落》、《遠(yuǎn)浦帆歸》 《山市晴嵐》、《江天暮雪》、《洞庭秋月》、《瀟湘夜雨》、《煙寺晚鐘》、《漁村 落照》，謂之“八景”，好事者多傳之。往歳小村陳用之善畫(huà)，迪見(jiàn)其畫(huà)山水，謂用之 曰：“汝畫(huà)信工，但少天趣�！庇弥罘溲�，曰：“�；计洳患肮湃苏撸谟诖��！� 迪曰：“此不難耳，汝先當(dāng)求一敗墻，張絹素訖，倚之?dāng)χ�，朝夕觀之。觀之既久， 隔素見(jiàn)敗墻之上，高平曲折，皆成山水之象。心存目想：高者為山，下者為水；坎者為 谷，缺者為澗；顯者為近，晦者為遠(yuǎn)。神領(lǐng)意造，怳然見(jiàn)其有人禽草木飛動(dòng)往來(lái)之象， 了然在目。則隨意命筆，默以神會(huì)，自然境皆天就，不類(lèi)人為，是謂活筆�！庇弥源� 畫(huà)格進(jìn)。
古文自變隸，其法已錯(cuò)亂，后轉(zhuǎn)為楷字，愈益訛舛，殆不可考。如言有口為吳，無(wú) 口為天。按字書(shū)，“吳”字本從口、從夬，音捩。非天字也。此固近世謬從楷法言之。 至如兩漢篆文尚未廢，亦有可疑者。如漢武帝以隱語(yǔ)召東方朔云：“先生來(lái)來(lái)�！苯庠疲� “來(lái)來(lái)，棗也�！卑础皸棥弊謴臇c，音刺。不從來(lái)。此或是后人所傳，非當(dāng)時(shí)語(yǔ)。如 “卯金刀”為“劉”，“貨泉”為“白水真人”，此則出于緯書(shū)，乃漢人之語(yǔ)。按劉字 從 、音酉。從金、如、、皆從扊，非卯字也。貨從貝，真乃從具，亦非一法，不積壓 緣何如此。字書(shū)與本史所記，必有一誤也。
唐韓偓為詩(shī)極清麗，有手寫(xiě)詩(shī)百余篇，在其四世孫奕處。偓天復(fù)中避地泉州之南安 縣，子孫遂家焉。慶歷中予過(guò)南安，見(jiàn)奕出其手集，字極淳勁可愛(ài)。后數(shù)年，奕詣闕獻(xiàn) 之。以忠臣之后，得司士參軍，終于殿中丞。又余在京師見(jiàn)偓《送光上人》詩(shī)，亦墨 跡也，與此無(wú)異。
江南徐鉉善小篆，映日視之。畫(huà)之中心，有一縷濃墨，正當(dāng)其中；至于屈折處，亦 當(dāng)中，無(wú)有偏側(cè)處。乃筆鋒直下不倒側(cè)，故鋒常在畫(huà)中，此用筆之法也。鉉嘗自謂： “吾晚年始得匾之法�！狈残∽彩荻L(zhǎng)，匾之法，非老筆不能也。
《名畫(huà)錄》：“吳道子嘗畫(huà)佛，留其圓光，當(dāng)大會(huì)中，對(duì)萬(wàn)眾舉手一揮，圓中運(yùn)規(guī)， 觀者莫不驚呼�！碑�(huà)家為之自有法，但以肩倚壁，盡臂揮之，自然中規(guī)。其筆畫(huà)之粗細(xì)， 則以一指拒壁以為準(zhǔn)，自然均勻。此無(wú)足奇。道子妙處，不在于此，徒驚俗眼耳。
晉、宋人墨跡，多是吊喪問(wèn)疾書(shū)簡(jiǎn)。唐貞觀中，購(gòu)求前世墨跡甚嚴(yán)，非吊喪問(wèn)疾書(shū) 跡。皆入內(nèi)府。士大夫家所存，皆當(dāng)日朝廷所不取者，所以流傳至今。
鯉魚(yú)當(dāng)脅一行三十六鱗，鱗有黑文如十字，故謂之鯉。文從魚(yú)、里者，三百六十也。 然井田法即以三百步為一里。恐四代之法，容有不相襲者。
國(guó)初，江南布衣徐熙、偽蜀翰林待詔黃筌，皆以善畫(huà)著名，尤長(zhǎng)于畫(huà)花竹。蜀平， 黃筌并二子居寶、居實(shí)，弟惟亮，皆隸翰林圖畫(huà)院，擅名一時(shí)。其后江南平，徐熙至京 師，送圖畫(huà)院品其畫(huà)格。諸黃畫(huà)花，妙在賦色，用筆極新細(xì)，殆不見(jiàn)墨跡，但以輕色染 成，謂之寫(xiě)生。徐熙以墨筆畫(huà)之，殊草草，略施丹粉而已，神氣迥出，別有生動(dòng)之意。 筌惡其軋已，言其畫(huà)粗惡不入格，罷之。熙之子乃效諸黃之格，更不用墨筆，直以彩色 圖之，謂之“沒(méi)骨圖”。工與諸黃不相下，筌等不復(fù)能瑕疵，遂得齒院品。然其氣韻皆 不及熙遠(yuǎn)甚。
余從子遼喜學(xué)書(shū)，嘗論曰：“書(shū)之神韻，雖得之于心，然法度必資講學(xué)。�；际乐� 作字，分制無(wú)法。凡字有兩字、三、四字合為一字者，須字字可拆。若筆畫(huà)多寡相近者， 須令大小均停。所謂筆畫(huà)相近，如‘殺’字，乃四字合為一，當(dāng)使‘乂’、‘木’、 ‘幾’、‘又’四者大小皆均。如‘尗’字，乃二字合，當(dāng)使‘上’與‘小’二者，大 上長(zhǎng)短皆均。若筆畫(huà)多寡相遠(yuǎn)，即不可強(qiáng)牽使停。寡在左，則取上齊：寡在右，則取下 齊。如從口、從金，此多寡不同也，‘唫’即取上齊：‘釦’則取下齊。如從尗、從又、 及從口、從胃三字合者，多寡不同，則‘叔’當(dāng)取下齊，‘喟’當(dāng)取上齊�！比绱酥�(lèi)， 不可不知，又曰：“運(yùn)筆之時(shí)，常使意在筆前�！贝斯湃肆挤ㄒ�。
王羲之書(shū)，舊傳唯《樂(lè)毅論》乃羲之親書(shū)于石，其他皆紙素所傳。唐太宗裒聚二王 墨跡，惟《樂(lè)毅論》石本，其后隨太宗入昭陵。朱梁時(shí)，耀州節(jié)度使溫韜發(fā)昭陵得之， 復(fù)傳人間�；蛟唬汗饕詡我字辉雺�。本朝入高紳學(xué)士家。皇祐中，紳之子高 安世為錢(qián)塘主簿，《樂(lè)毅論》在其家，余嘗見(jiàn)之。時(shí)石已破缺，末后獨(dú)有一“海”字者 是也。其家后十余年，安世在蘇州，石已破為數(shù)片，以鐵束之。后安世死，石不知所在。 或云：蘇州一富家得之。亦不復(fù)見(jiàn)。今傳《樂(lè)毅論》，皆摹本也，筆畫(huà)無(wú)復(fù)昔之清勁。 羲之小楷字，于此殆絕�！哆z教經(jīng)》之類(lèi)，皆非其比也。
王鉷據(jù)陜州，集天下良工畫(huà)壽圣寺壁，為一時(shí)妙絕。畫(huà)工凡十八人，皆殺之，同為 一坎，瘞于寺西廂，使天下不復(fù)有此筆。其不道如此。至今沿有十堵余，其間西廊“迎 佛舍利”、東院“佛母壁”最奇妙，神彩皆欲飛動(dòng)。又有“鬼母”、“瘦佛”二壁差次， 其余亦不甚過(guò)人。
江南中主時(shí)，有北苑使董源善畫(huà)，尤工秋嵐遠(yuǎn)景，多寫(xiě)江南真山，不為奇峭之筆。 其后建業(yè)僧巨然，祖述源法，皆臻妙理。大體源及巨然畫(huà)筆，皆宜遠(yuǎn)觀。其用筆甚草草， 近視之，幾不類(lèi)物象；遠(yuǎn)觀則景物粲然，幽情遠(yuǎn)思，如睹異境。如源畫(huà)《落照?qǐng)D》，近 視無(wú)功；遠(yuǎn)觀村落杳然深遠(yuǎn)，悉是晚景；遠(yuǎn)峰之頂，宛有反照之色。此妙處也。 更多夢(mèng)溪筆談的文章 返回目錄頁(yè)