什么是外貌描寫及寫作要求

外貌描寫是對(duì)人物的外貌特征(包括人物的容貌、衣著、神情、體型、姿態(tài)等等)進(jìn)行描寫，也稱肖像描寫。外貌描寫的作用是揭示人物的思想性格，表達(dá)作者的愛(ài)憎，加深讀者對(duì)人物的印象。

進(jìn)行外貌描寫一般使用：

1、簡(jiǎn)筆勾勒特征；

2、運(yùn)用修辭手法；

3、寄托作者愛(ài)憎；

4、借助他人眼睛；

5、相關(guān)人物對(duì)比；

6、一人幾幅肖像；

7、結(jié)合其它技法。

外貌描寫的要求是：根據(jù)需要，抓住特征，繪形傳神，刻畫(huà)性格，顯示靈魂。其關(guān)鍵在于：

第一，進(jìn)行肖像描寫，要根據(jù)情節(jié)發(fā)展的需要去寫，不能每寫到人就必寫人的肖像。有的作者不懂得這個(gè)道理，因而他筆下的肖像描寫有時(shí)是不必要的。

寫肖像，不能眉毛胡子一把抓。魯迅告訴我們，要“畫(huà)眼睛”�！爱�(huà)眼睛”是寫人物肖像的關(guān)鍵。

魯迅所說(shuō)的“畫(huà)眼睛”的意思是：善于細(xì)致地精確地描繪人物外貌最富特征的部分，而舍棄與表現(xiàn)人物性格和精神面貌無(wú)關(guān)的其它東西。

魯迅是很善于“畫(huà)眼睛”的。他在《祝�！分�14次寫到樣林嫂的眼睛，而每一次眼神的變化，都透露出人物當(dāng)時(shí)的心理和性格的變化。需要著重指出的是：“畫(huà)眼睛”，這是比喻的說(shuō)法，并不意味著描寫人物外貌非得畫(huà)眼睛不可。

魯迅寫祥林嫂是“畫(huà)眼睛”，但也寫了祥林嫂“花白的頭發(fā)”；

寫阿Q則著重寫他頭上的瘌瘡疤，卻比寫眼睛更能表現(xiàn)出他的精神勝利法；

寫閏土，在寫眼睛的同時(shí)，也寫到閏土的手：“那手也不是我所記得的紅活圓實(shí)的手，卻又粗又笨而且開(kāi)裂，像是松樹(shù)皮了。”反映了閏土生活的艱辛和痛苦。

寫孔乙己卻沒(méi)有寫眼睛，而是寫他那件“又舊又破的長(zhǎng)衫�！�

寫肖像的高要求是刻畫(huà)性格、顯示靈魂。魯迅曾立志畫(huà)出中國(guó)國(guó)民的“活的靈魂”。列夫·托爾斯泰為了寫出瑪絲洛娃的靈魂，勾勒出瑪絲洛娃在牢中的內(nèi)心世界，曾對(duì)瑪絲洛娃的外貌描寫修改了二十次。

第二，外貌描寫切忌公式化、臉譜化。

一般情況下，“人如其面”。然而人的內(nèi)心與外貌并不總是一致的，外表漂亮不一定心靈美，而且，“知人知面不知心”。優(yōu)秀作品中寫的好人外貌不一定都是漂亮、英��；寫的壞人也并不一定都是麻子、瞎子、跛腳。

如《牛虻》中的中年牛虻，就是瘸腿，面部丑陋，有刀傷痕。法捷耶夫的《毀滅》中的英雄萊奮生卻矮小而背脊稍微彎曲。

這都說(shuō)明，作家即使描寫心愛(ài)的人物也不是“臉譜化”地一味美化人物，而是嚴(yán)格地尊重生活的真實(shí)。

在寫批判人物時(shí)，有時(shí)常常以外形美來(lái)反襯人物的心靈丑，如《毀滅》中的反面人物美諦克，他風(fēng)度翩翩，卻動(dòng)搖變節(jié)�！�紅樓夢(mèng)》中的王熙風(fēng)美麗俊俏，卻心毒手狠。

聽(tīng)說(shuō)專項(xiàng)訓(xùn)練WORD版試卷  演講知識(shí)二──演講的語(yǔ)言  妙語(yǔ)是這樣煉成的