內(nèi)檐裝修的花樣更為繁多，有各種隔斷、罩、天花、藻井等。用來隔斷室內(nèi)空間的碧紗櫥，同外檐裝修中的隔扇門相類似，每面墻可用六扇、八扇乃至十幾扇不等，視進深而定。有時為擴大室內(nèi)空間，也可以將碧紗櫥全部卸掉。各種類型的罩，多用硬木浮雕或透雕成幾何圖案或纏紋的植物、神話故事等，在室內(nèi)起隔斷空間和裝飾的作用。扇面墻和太師壁屬于半隔斷室內(nèi)空間的裝修構(gòu)件。它們一般都布置在后金柱之間，大小視建筑物空間情況而定。扇面墻用磚或土坯壘成，常作廟宇中神像的背景墻。太師壁多用木花隔扇或木板屏風(fēng)構(gòu)成，木板屏風(fēng)上懸掛字畫或直接刻寫字畫、山水，更顯得十分精致典雅。
天花和藻井是內(nèi)檐裝修的重要組成部分。天花按其形式大致有三種：一種是梁架全部或部分露明，其做法有不做吊頂和屋面下順坡再做一層假屋面兩種形式。這種做法的優(yōu)點是使室內(nèi)空間顯得更高爽，在中國南方民居中多采用。一種是海漫天花，即平頂棚。過去較講究的用木條釘成方格網(wǎng)架，網(wǎng)架下皮糊純色或施彩繪的紙；現(xiàn)在多用多層膠合板制成。還有一種井字天花，其結(jié)構(gòu)是每間井口枋內(nèi)的空間用縱橫十字相交的支條搭成方格子，格子上蓋木板或做彩繪，或做雕鏤，是最華麗的一種天花做法，多用于宮殿和寺廟等大型建筑中。
藻井，是天花上有構(gòu)圖中心的部分。一般用在殿堂明間的正中，如帝王御座、神佛像座之上，其形狀有方井、圓井和八角井等。
對比強烈的色彩與繪畫
使用色彩是中國古建筑裝飾中的一個突出特點。在宮殿、寺廟及衙署等高級建筑上常采用大面積色塊對比的方法，以烘托建筑的氣氛。如明清故宮太和殿的色彩使用就是一個最典型的例子：在藍藍的天幕下印映著黃金色的琉璃瓦頂，使建筑物與環(huán)境色調(diào)形成強烈的對比，從而增強了建筑物的壯美。在屋檐下的陰影部分則用冷色調(diào)的青綠彩畫同陽光下暖色調(diào)的黃琉璃瓦頂和紅色的柱身、墻面及門窗又構(gòu)成了鮮明的對比，使建筑物更加富麗而堂皇。在建筑物的下部，素凈潔白的玉石欄桿同富麗的柱、梁用色構(gòu)成鮮明的對比，使建筑物顯得既輝煌富麗又高潔淡雅，達到了高度的藝術(shù)效果。由此可知，中國古建筑的用色，一般是采取冷、暖相間的對比做法，即，上面以天幕為冷，屋頂則為暖，中間以屋檐彩繪為冷，則柱、墻、門窗為暖；下面以玉石欄桿、臺基為冷作為結(jié)束。這種有規(guī)律的使用對比的方法是中國古代宮殿建筑用色的一個重要特點。此外，色塊基本用單一的原色，即使間雜其他顏色也要統(tǒng)一于同一色調(diào)之中，這也是中國古建筑用色的一個原則。在民居或某些園林建筑上，大多采用統(tǒng)一調(diào)合的手法，甚至利用材料本色以達到自然、雅潔的藝術(shù)效果。
彩畫是中國古建筑運用色彩的最高成就。在早期，彩畫構(gòu)圖較自由活潑，后來趨于程式化，并成為封建等級制度的重要標(biāo)志。如宋代，據(jù)《營造法式》的規(guī)定，彩畫制作的方法大致可分為三類：一是五彩遍裝法，即以青綠迭暈為外緣，內(nèi)底用紅上繪以五彩花紋；或者用朱色迭暈輪廓，內(nèi)底用青。這種華麗的彩畫多用于宮殿、廟宇的主要建筑。二是碾玉裝以及青綠迭暈棱間裝用青綠為主的彩畫。所謂碾玉裝就是以青綠迭暈為外框，框內(nèi)施深青底描淡綠花；青綠迭暈棱間裝則是用青綠相同的對暈而不用花紋。這種彩畫常用于住宅園林或?qū)m殿的次要建筑。三是解綠裝、解綠結(jié)華裝和丹粉刷飾等。這類是以刷土朱暖色為主的彩畫。遍刷土朱，而以青綠迭暈為外框的是解綠裝，如在土朱底上繪花紋，即是解綠結(jié)華裝；通刷土朱，而以白色為邊框的是丹粉刷飾；以土黃代土朱的則是黃土刷飾。刷飾用于次要建筑，是彩畫中最低級的形式。
明代規(guī)定，“親王府第、王城正門、前后殿及四門城樓，飾以青綠點金，廊房飾以青黑，四門正門涂以紅漆。”高下等級制度是極為明顯的。
