本篇是李清照早期的詞作之一。詞中充分體現(xiàn)出作者對大自然、對春天的熱愛。這是一首小令，內(nèi)容也很簡單。它寫的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場風(fēng)吹雨打，詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對此，詞人禁不住連用兩個“知否”與一個“應(yīng)是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯誤�！熬G肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。
【賞析１】：
這首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轟動朝野。傳聞就是這首詞，使得趙明誠日夜作相思之夢，充分說明了這首小令在當(dāng)時引起的轟動。又說此詞是化用韓偓《懶起》詩意。韓詩曰：“昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否？側(cè)臥卷簾看�！钡钋逭盏男×钶^原詩更勝一籌，入木三分地刻畫了少女的傷春心境。
“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。”這兩句寫昨夜的風(fēng)很急，還淅淅瀝瀝的下起小雨；晚上又飲了一些酒，睡的很沉，直到早上醒來酒意還沒有完全退去。一開始就將整首詞的時間、環(huán)境勾勒得十分清楚�！坝晔栾L(fēng)驟”十分恰當(dāng)?shù)膶懗隽四捍旱奶攸c(diǎn)，風(fēng)吹的緊而雨卻是疏落，四個字即使人能夠感受到暮春的氣息。“濃睡不消殘酒”則寫出了人物現(xiàn)在的狀態(tài)，剛剛醒來略略還帶些酒意，一副慵懶的模樣，這種狀態(tài)下最容易想起昨夜的雨疏風(fēng)驟，隱隱心底還藏著些許心事，這樣就順理成章地引出下文。上下兩句前者寫室外，后者寫室內(nèi)，轉(zhuǎn)折的巧妙恰當(dāng)，靈動自然。
經(jīng)歷了一場風(fēng)吹雨打，主人公心中十分想知道園中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面對，因此急急地向“卷簾人”詢問。一個“試”字，寫出了人物心中的擔(dān)憂，她不愿意春天就這么快的過去�！霸嚒弊謱⒉蝗虇枀s又忍不住想知道的矛盾心理刻畫的淋漓盡致。孰料，“卷簾人”“卻道海棠依舊”，這讓她出乎意料，雖然她內(nèi)心渴望海棠依舊，但自己也明白風(fēng)雨之后必是花事凋零，所以“卷簾人”的回答給了她意外的驚喜�！昂Ｌ囊琅f”從后面應(yīng)和了前面“問”的內(nèi)容，這種手法使得其詞更加耐讀�！皡s”字同時寫出了主人公原有的心思和聽到回答后的意外之情，還隱隱道出了“卷簾人”不了解主人公的心思和回答時的漫不經(jīng)心，這兩者之間形成了一個微妙的對比，主人公的細(xì)膩委婉與“卷簾人”粗疏淡漠之間的對比。詞至此，又疊進(jìn)一層，意境又開一界。
“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦�！敝魅斯吘惯�是知道這是暮春時節(jié)，況且昨夜又是一夜風(fēng)雨，海棠花斷然是不會依舊了，因此她連用兩個“知否”來糾正“卷簾人”的答復(fù)，口語的語氣使得這兩個“知否”讓人讀來頗覺清新�！皯�(yīng)是綠肥紅瘦”一句寫出了當(dāng)前的情形。這句是最為世人稱道的一句，它十分的新穎別致、生動傳神，看似信手拈來，卻是功力獨(dú)到。她用“綠”字代指滿枝的綠葉，用“紅”代指枝頭的花朵，“肥”替換了“多”，“瘦”替換了“少”，寫出了一個全新的意境。無怪乎多為歷代詞論者贊譽(yù)，如《草堂詩余別錄》中曰“結(jié)句尤為委曲工整，含蓄無窮意焉”。而更深一層，“紅”又不單指花朵，還隱指了春天萬紫千紅的景象與色彩，隱指了春天眾多無比美好的事物，隱指了在春天里的喜悅心情。這樣“紅瘦”一詞就逼真地寫出了人物地傷春情思。不需直言，不假雕飾，卻更令人心動，這是李清照的詞作給讀者的一個典型感受。
作為李清照的成名之作之一，這首小令寫法別致。它曲折委婉，意境層層疊進(jìn)，雖只六句，卻幾度轉(zhuǎn)承，時時宕開一筆。同為傷春之作，作者并沒有像其他詩篇一樣直接寫如何百花凋零、如何悲傷惆悵，而是通過聽覺、視覺等側(cè)面營造暮春時節(jié)的氛圍，從客觀現(xiàn)實逐漸轉(zhuǎn)入主觀感受，從而能夠更加強(qiáng)烈的引起讀者的共鳴。
其次，作者通過主人公與“卷簾人”的對話來展開全文。這種寫法，不僅是讀者如聞其聲、如見其人，在腦海里形成一副完整的畫面，增添了真切感，而且行文上也顯得緊湊而有內(nèi)容。同時還將人物的心境通過話語表現(xiàn)出來，更顯得真實可信。此外作者在對話中稍加點(diǎn)綴，如“試”、“卻”等字，將人物情感的轉(zhuǎn)折細(xì)膩地刻畫出來，對比著描寫了兩個人物的情感心思。
再者，成功地運(yùn)用代指手法。以“綠”“紅”代指葉和花，以“肥”“瘦”代指多少，在語言上更顯凝練，言前人所未言。前已詳述，此處即不重復(fù)了。
接下去三、四兩句所寫，是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜?jié)馑�，但清曉酒醒后所關(guān)心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿眼，卻又不忍親見，于是試著向正在卷簾的侍女問個究竟。一個“試”字，將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽到花落的消息、不忍親見落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達(dá)得貼切入微，曲折有致。相比之下，周邦彥《少年游》：“一夕東風(fēng)，海棠花謝，樓上卷簾看。”便顯得粗俗不堪，味同嚼蠟了�！霸噯枴钡慕Y(jié)果如何呢？——“卻道海棠依舊。”侍女的回答卻讓詞人感到非常意外。本來以為經(jīng)過一夜風(fēng)雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。一個“卻”字，既表明侍女對女主人委曲的心事毫無覺察，對窗外發(fā)生的變化無動于衷，也表明詞人聽到答話后感到疑惑不解。是啊，“雨疏風(fēng)驟”之后，“海棠”怎會“依舊”呢？這就非常自然地帶出了結(jié)尾兩句。
“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦�！边@既是對侍女的反詰，也象是自言自語：這個粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應(yīng)該是綠葉繁茂、紅花稀少才是！“應(yīng)是”，表明詞人對窗外景象的推測與判斷，口吻極當(dāng)。因為她畢竟尚未親眼目睹，所以說話時要留有余地。同時，這一詞語中也暗含著“必然是”和“不得不是”之意。海棠雖好，風(fēng)雨無情，它是不可能長開不謝的。一語之中，含有不盡的無可奈何的惜花情在，可謂語淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人”所不能體察也無須更多理會的，她畢竟不能象她的女主人那樣感情細(xì)膩，那樣對自然和人生有著更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因。末了的“綠肥紅瘦”一語，更是全詞的精絕之筆，歷來為世人所稱道。“綠”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對比。本來平平常常的四個字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動，這實在是語言運(yùn)用上的一個創(chuàng)造。由這四個字生發(fā)聯(lián)想，那“紅瘦”不正表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨嗎？這種極富概括性的語言，又實在令人嘆為觀止。胡仔《苕溪漁隱叢話》稱：“此語甚新�！薄恫萏迷娪鄤e錄》評：“結(jié)句尤為委曲精工，含蓄無窮意焉。”看來皆非虛譽(yù)。
這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問，如此層層轉(zhuǎn)折，步步深入，將惜花之情表達(dá)得搖曳多姿�！掇@詞選》云：“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。”可謂的評。
【賞析２】
今日，再讀李清照《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》，竟生出些許陌生的親切感來：亦悲亦喜李清照，把酒黃昏，顧影自憐，似曾相識只孤檠，卻把相思醉。雨疏風(fēng)驟，獨(dú)坐夕陽，渾然不知今夕何年，唯有城春草木深處，“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”，欲說還休……
非悲非喜李清照，詩魂詞心，燕寢香凝，九百年的歲月?lián)v碎了時空，交織著古今，也只是“三杯兩盅淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急？”，相隔在“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)”里，且問“夢斷不成歸”的“卷簾人”時，卻早已“風(fēng)住塵香花已盡，物是人非事事休”……
一首小令，三十三個字，寥寥數(shù)語，卻輕靈新巧，用工字巧，極盡纏綿傳神。易安居士（李清照）的自然率真，淡淡悲涼，為花而喜、為花而悲、為花而醉、為花而嗔，實則是傷春惜春，以花自喻，慨嘆自己的青春易逝。而卷簾人的冷淡，詞人的嗔傷、憂郁，含蓄中隱逸可見無限凄婉，以一句“試問卷簾人”，千般碧韻，風(fēng)情婉約，便讓一切后來者如何的輕卷慢舒的樣子頓顯做作；以眺望的卓越風(fēng)姿，讓后來者的所有亭亭玉立成為了虛擬的象征。
“試問卷簾人”卻沒有酒朋詩侶作伴的居士，不想佩服你這才情，只想佩服你在國破家亡，人去樓空時的情不歇心未滅。超越柔弱和怯懦，不留一層小家碧玉的粉脂氣，亦不留半點(diǎn)的怨天尤人的痕跡，以悠逸而感傷鑄成的風(fēng)韻，竟自成了婉約一派大家，博一代詞宗之盛名。
退步抽身，恍惚中，我欲尋覓一個良宵淡月，疏影幽幽的意境，以提升我還被世俗蒙味的心性；我亦想尋覓一份“天接云濤連小霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞”的“無一毫釵粉氣”飄逸豪放，以增添我還顯孱弱的風(fēng)度。是的，我還想尋覓一縷沉香，習(xí)到如何在“庭院深深深幾許”的輕問里裊裊生煙...........
一直頗為欣賞和喜歡李清照，她詩、詞、文、賦、金石、書、畫無所不精，而尤以詞的藝術(shù)成就最為突出。從來都只注意吟詠和品味居士傾絕百代，引人入勝的詩詞，而并沒有太在意她坎坷艱難的身世和出身。李清照早期生活優(yōu)裕，卻在孤苦生活中度過了晚年，一生“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，寂處愁居和顛沛流離，悲涼蕭瑟。作為一個有骨氣、有氣節(jié)的人，既高貴又落泊，既孤傲又曼妙，因了這曲高和寡，所以“曾經(jīng)滄海難為水”，“憔悴損，如今有誰堪摘？”，嘆出情無所托；“心存高潔不低頭”，而“半夜涼初透”，道出了落寞孤寂�！芭訜o才便是德”，在徹夜笙歌的南宋，適逢亂世，又生不逢時，空有滿腹才學(xué)，一腔報國熱情，又能言與誰聽？這怎么能叫她不愁呢？
千年誰解“易安”愁，李清照的詞多憂郁倘恍，情摯意濃又滄桑悲慨，揮之不去，驅(qū)之不掉。驚鴻一瞥，閉目以待云中誰的錦書雁字，似乎也載不了這流水落花飄不走的幾許閑愁，這愁在別處是讓人憐的，在這里是讓人心隨所動的；這愁在別處是讓人沉郁打結(jié)的，在這里是飄逸揮灑的；是天色已暮，晚來風(fēng)急，一切都可以減去，只減不去一個愁字——“這次第，怎一個愁字了得！”，其實是一個情字了得！
問世間，一代才女，情何以堪？情何以堪！這情太自我，便弄的月滿西樓，獨(dú)依欄桿，為其憔悴損，衣帶漸寬，人如黃花的萬千悲愁。而發(fā)乎另外情懷的“生當(dāng)為人杰，死亦為鬼雄；至今思項羽，不肯過江東。”的悲慷絕唱，前無古人、后無來者，充滿著的是雄奇大氣，更顯闊大和豪邁，絕無女性的柔美之情。其悲壯淋漓，士大夫中罕見其匹，只可恨我等這堂堂眾須眉，都不及這位女裙釵！