窗含西嶺千秋雪
“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”這是唐代詩人杜甫的一首膾炙人口的詩句。
《艇齋詩話》在評(píng)析詩時(shí)說“古人用顏色字，亦須匹配得相當(dāng)方用，‘翠’字上方見得‘黃’，‘青’上方見得‘白’。此說有理”。（杜甫詠竹詩１２首）
在中國古典詩詞中類似以顏色進(jìn)入詩歌的還有許多如王維的“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”， 詩中水田“綠”色和“白”色的對(duì)比，“綠”色與“黃”色的對(duì)比等等。（中考中易出現(xiàn)的杜甫詩詞名句13句）
我們?cè)谧x“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”以及類似的詩句時(shí)，總會(huì)感受到一幅幅對(duì)比強(qiáng)烈的色彩畫面，這無疑是詩中的“用顏色字”所帶來的效果。自古以來許多文人學(xué)者對(duì)此有精辟的評(píng)解。（杜甫墓園之謎）
有意思的是，杜甫《絕句四首》的后半句“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”則引發(fā)了我們關(guān)于感覺圖式、修養(yǎng)價(jià)值的方面的思考。
杜甫的這首作品寫于他由垶洲回到成都草堂的唐代宗廣德二年春，作品描寫了他從窗口望出所見的岷山山頂長年不化的積雪，被詩人稱為“千秋雪”，草堂東面不遠(yuǎn)的錦江上的一座“萬里橋”——“萬里船”由此而來。
這些都是詩人透過他居所中的窗和門而引發(fā)的，他以“窗”和“門”這個(gè)四邊的方形為畫框，把視覺所見到的“西嶺千秋雪”和“東吳萬里船”放在一個(gè)平面空間來欣賞，猶如一幅有畫框的山水畫，給人以奇異畫境的感覺。
這印證了“詩中有畫”“畫中有詩”的贊美之詞。我們無需判斷杜甫是否通曉圖像學(xué)和透視學(xué)，他能否潑墨作畫也顯得不重要，但從他的此首詩中清晰地疏理了感覺——語言——圖式——情感的轉(zhuǎn)換。
由此，諸如視覺圖式和感覺心理，視覺作為一種感覺的可靠性，修養(yǎng)價(jià)值對(duì)于感覺的依附性等等便可以成為人們的思考支點(diǎn)，從而引發(fā)藝術(shù)家特別是畫家的思考。
詩人杜甫之所以能透過這個(gè)“窗口”看到“西嶺千秋雪”和“東吳萬里船”，這說明了圖式的感受與畢生所獲得的經(jīng)驗(yàn)以及個(gè)人素養(yǎng)有關(guān)聯(lián)。（杜甫絕句閱讀訓(xùn)練（附翻譯與賞析） ）