作家的“假性影響”高中現(xiàn)代文閱讀訓練
當我們說到某個作家的可持續(xù)寫作時，前提應該是這個作家曾經(jīng)寫出過有影響的作品。因為寫出過有影響的作品，所以具有相當?shù)闹龋辽僭谖膲蠌V為人知。在文壇上廣為人知后，仍能“繼續(xù)”有作品問世，仍能“不斷”以新作支撐和證明自己的作家身份一一這是可持續(xù)寫作的最基本的含義。
所謂“繼續(xù)”、所謂“不斷”，當然不意味著每月、每季、每年都必定推出新作�！笆昴ヒ粍Α币彩窃诳沙掷m(xù)寫作，甚至還是更值得信賴更值得尊敬的可持續(xù)寫作。也許有人會說：“十年磨一劍”算是可持續(xù)寫作，那么，“一生磨一劍”算不算?一個人用一生的時間寫出一部優(yōu)秀之作，難道不是比那種用一生的時間制造大量平庸之作的人更值得稱道嗎?也許的確有這樣的人，他用數(shù)十年的時間去經(jīng)營一部作品。只要這數(shù)十年間他的確是處于一種文學性的“經(jīng)營”狀態(tài)，就應該認定，這種狀態(tài)也是一種可持續(xù)寫作狀態(tài)。
如果可持續(xù)寫作可以是一種不考慮質(zhì)量的寫作，那所謂“可持續(xù)”，就是一件太容易的事，談論這樣的事情也就毫無意義。因此，當我們談論作家的可持續(xù)寫作時，是把平庸和蹩腳的持續(xù)寫作也作為一種問題來看待的。曾經(jīng)寫出過有影響的作品而至少在文壇上廣為人知的作家，人們對之的期待是繼續(xù)寫出有影響的作品。如果很快就銷聲匿跡，人們對之的反應是遺忘。如果不斷寫出些平庸和蹩腳的作品，人們對之的反應是失望。
曾經(jīng)寫出過有影響的作品而很快就銷聲匿跡，或再也寫不出有影響的作品，這原因也不止一種。當我們從可持續(xù)寫作的角度考察這樣的作家時，那最初產(chǎn)生影響的作品就會再度進入我們的視野。而并不是所有曾經(jīng)產(chǎn)生影響的作品都經(jīng)得起時過境遷后的再度審視的。導致一部作品產(chǎn)生影響的原因，既可能是文學性的，也可能是非文學性的。如果一部作品完全是或主要是因為非文學的原因產(chǎn)生影響的，那這個作家很快就銷聲匿跡，或再也寫不出有影響的作品，就是再正常不過的事了。
在文學的意義上，當初的影響本就是一種“假性影響”。這部作品并沒有顯示出這個作家有可持續(xù)寫作的文學才華，而人們對之寄予的可持續(xù)性寫作的期待，本就是出于一種錯覺。在當代，這種因“假性影響”而讓文壇內(nèi)外人士對其抱有希望而最終又令眾人失望者，細數(shù)起來，其實是很多很多。
5．下列對作家“假性影響”的理解，正確的一項是
A．某位作家的最初影響完全是或主要是因其作品中非文學的原因而產(chǎn)生的。
B．某位作家曾寫出過有影響的作品，但很快就銷聲匿跡或再也寫不出有影響的作品。
C．某位作家并沒有杰出的文學才華，其作品只是因媒體的炒作才產(chǎn)生了影響。
D．某位作家成名后，人們普遍對其產(chǎn)生的一種將來還定能再創(chuàng)作出優(yōu)秀作品的期待。
6．下列各項中不屬于“作家的可持續(xù)寫作”的—項是
A．某位作家成名后仍能憑其新作支撐和證明自己的作家身份。
B．某位成名作家每隔一段時間即有力作推出并產(chǎn)生新的影響。
C．某位作家雖未有作品問世但一直處于文學構(gòu)思之中。
D．某位成名作家“十年磨一劍”或用一生時間完成了一部優(yōu)秀之作。
7．下列表述不符合原文意思的一項是
A．作家成名后雖也不斷有作品推出，但質(zhì)量不高，這也不是真正意義上的可持續(xù)寫作。
B．作為一位成名作家，只有繼續(xù)寫出有影響的作品，才能不被人們遺忘或是不令人失望。
C．對最初產(chǎn)生影響的作品的再度審視是考察某位成名作家曇花一現(xiàn)原因的惟一可靠手段。
D．從當代文壇來看，作家的“假性影響”并不是一個極為個別的現(xiàn)象，而是比較普遍。
作家的“假性影響”高中現(xiàn)代文閱讀訓練答案
5 ．A（由“導致一部作品產(chǎn)生影響的原因……或再也寫不出有影響的作品”“在文學的意義上，當初的影響本就是一種‘假性影響’”幾句話可知）
6．C（據(jù)原文知，可持續(xù)寫…查看完整高中現(xiàn)代文閱讀訓練參考答案…持續(xù)寫作的角度考察時，才涉及對最初產(chǎn)生影響的作品的再度審視。
