“人生并不長，我的原則是，只做自己認為美麗的事，創(chuàng)造出有震驚的效果的美感”。
美，是建筑設(shè)計師貝聿銘的至上追求。2006年10月6日，他的封刀之作蘇州博物館正式開館，90歲的他親昵地稱它為“我最親愛的小女兒”。
他迄今設(shè)計了70多件作品，其中文化建筑占到絕大部分，這些作品往往從選址之初就開始引發(fā)爭議，但最后，貝聿銘總能以建筑之美讓批評者收聲。
“用自己獨特的方式，詮釋建筑，注釋人生。真正想賺錢的業(yè)主不會請我，真正有眼光的人并不多�！崩先私o年輕設(shè)計師的忠告是，“評論并不是最重要的，要堅持走自己的路�！�
人們稱貝聿銘為建筑設(shè)計界的“奇才”、“現(xiàn)代派設(shè)計大師”。
與這些光榮糾纏在一起的，是業(yè)內(nèi)外的爭議，乃至抨擊。在這方面，他是很有資本給年輕人上一課的。
“建筑不是畫畫，你可以不看，它總是站在那兒，旁人看不順眼，免不了有批評。所以說，建筑師臉皮要厚一點�！�
盧浮宮外的金字塔入口是貝聿銘最具影響力，同時也是最具爭議性的設(shè)計。盡管法國政府為他頒發(fā)了獎?wù)拢侨藗儗@件作品的爭論迄今未休。
暢銷小說《達芬奇密碼》里不止一次拿貝聿銘的設(shè)計“開涮”，比如國際刑警組織的偵探駕車請來符號學家蘭登，配合調(diào)查盧浮宮兇殺案。車子經(jīng)過盧浮宮，偵探問：“你喜歡我們的金字塔嗎？”
蘭登皺了皺眉：“密特朗是個很大膽的人。”
其后，蘭登與法希一同探訪盧浮宮。蘭登出于客氣，敷衍了一句，“你們的金字塔真宏偉�！狈ㄏt毫不客氣地說，那是“巴黎臉上的一塊疤”。
貝聿銘應(yīng)密特朗之邀參與盧浮宮重建時，已經(jīng)64歲。得知他要在盧浮宮外放上一座玻璃金字塔，法國人氣昏了，指責這個建筑已經(jīng)超出了法國人的心智空間，它是一個龐大的、破壞性十足的裝置。
“巴黎不要金字塔”、“交出盧浮宮”，對貝聿銘的抨擊進而演化成一場運動，貝聿銘回憶說，當時翻譯都嚇壞了，“幾乎沒有辦法替我翻譯我的答辯”。
他們與法國人一起對所有設(shè)計方案都進行了論證，結(jié)果，“金字塔方案是最簡明、最有力的”。
年輕時候做過不少商業(yè)建筑的貝聿銘，功成名就之后，把更多精力放在了博物館、音樂廳、名人堂這類文化建筑的設(shè)計上。
“我尤其喜歡年輕人來看我的博物館，人越多我越開心，所以我常常到以前做過的博物館溜達，看看觀眾里面年輕人多不多，因為將來是他們的世界�！�
蘇州博物館則有大隱隱于市的氣度。貝聿銘將館址選在拙政園、獅子林和忠王府旁邊，很多人認為，這座全新的博物館將破壞原有建筑的和諧，損害古建筑群的完整性。
貝聿銘沒理會這些指責，“這是設(shè)計生涯中最大的挑戰(zhàn)，但是我不會改變我的設(shè)計初衷。”從前期籌備到后期建設(shè)，他先后8次親抵蘇州，為博物館制訂了“不高不大不突出”的設(shè)計原則，通過借景與映襯，使得新舊園景筆斷意連，最終贏得了肯定。
年輕時做過不少先鋒設(shè)計的他，晚年時越來越多地展現(xiàn)出復古和傳統(tǒng)的風格，他的解釋是，“建筑不是服裝，不可以趕時髦。建起來以后，不能說明年不流行了就立刻拆掉”。
但他也不愿意人們說他保守，“我從來不把自己定位成古典或者現(xiàn)代派，我相當多的作品都是西式建筑，但在設(shè)計方面我力爭把古典和創(chuàng)新相結(jié)合，并且摸索新路改進自己的風格�！�
為達到最理想的設(shè)計風格，他宣布不參加任何形式的競標�！敖ㄖ䦷煵荒軐θ苏f：‘請我吧！’自己的實力是最好的說服工具。怎么表現(xiàn)你的實力？那么就要敢于選擇，敢于放棄，決定的事情，就要有信心進行下去。”
1．從本文看，貝聿銘關(guān)于建筑設(shè)計的理念主要有哪些？（5分）
2．貝聿銘說“建筑師臉皮要厚一點”，這句話有什么含義？（6分）
3．貝聿銘迄今設(shè)計了70多件作品，作者為什么只選擇了盧浮宮外的金字塔入口和蘇州博物館兩件設(shè)計來寫？（6分）
4．真實性是人物傳記的基本特點，本文在說明盧浮宮外的金字塔入口是貝聿銘最具爭議性的設(shè)計時，卻選用暢銷小說《達芬奇密碼》中人物的評價，這樣寫符合傳記的基本特點嗎？（8分）
1.創(chuàng)造有震驚效果的美感；要堅持走自己的路；建筑不可以趕時髦；古典和創(chuàng)新相結(jié)合；敢于選擇，敢于放棄。（答對四點給滿分）…查看完整高中傳記類閱讀訓練答案100則（本題在答案頁第六頁） …4.符合。盧浮宮外的金字塔入口是小說《達芬奇密碼》中的真實場景，作者選用小說中人物的評價，更形象（言之成理即可）不符合。人物傳記的真實性是指敘事實事求是，感情真誠坦率。選用的小說中的人物評價是虛構(gòu)的。（言之成理即可）
